"Ons doel is om de rauwste beelden vast te leggen." Zo beschrijft regisseur Thierry Donard zijn filmische aanpak, terwijl hij vertelt over zijn nieuwste bloedstollende project: Human X Part II. En aangezien Donard de meest opmerkelijke atleten onder de meest extreme omstandigheden filmt, zijn die rauwe beelden werkelijk adembenemend. De Franse filmmaker volgt al meer dan 40 jaar extreme sporters over bergen, golven en alles daartussenin. Hij filmt hard. Hij heeft apparatuur nodig die sterk, compact en betrouwbaar is. Daarom koos hij voor de BURANO, FX3, FX6 en G Master-lenzen van Sony voor het vervolg op zijn oorspronkelijke verkenning van extreme sporten: Human X.

Compacte uitblinker Donard en zijn team filmden bijna uitsluitend onder barre omstandigheden en op nietsvergevende locaties. Het maken van de opnamen vereiste zowel creativiteit als een praktische benadering. Voor veel van de opnamen in Human X Part II betekende dit dat ze het compacte formaat van de Sony FX3 en FX6 optimaal moesten benutten. Of ze die nou monteerden op een helm of een gimbal rig, of zelfs in een kist voor opnames in rivieren of onder water, deze kleinere camera's uit de Cinema Line leverden meerdere keren beelden op vanuit het heetst van de actie. Wanneer uitgebreide bergsport- en veiligheidsuitrusting nodig waren, kwam de minieme voetafdruk van de FX3 echt tot zijn recht. Dit werd aangevuld met de G Master-lenzen van Sony, die ze bij alle camera's gebruikten om ongelooflijke optische kwaliteit te combineren met een praktisch, compact ontwerp.Tip 1 voor extreem filmen: Veiligheidsuitrusting en -apparatuur moeten ALTIJD op de eerste plaats komen. Fotografeer indien nodig met kleinere camera's en lenzen.

Maar de BURANO was de favoriete A-camera van Donard, en die bleek veel praktischer en hanteerbaarder dan andere bioscoopcamera's. Donard ontdekte dat hij kon filmen met de camera op zijn schouder of op een statief – of zelfs vanuit de hand – en dat allemaal zonder camera-assistent. Dat was heel handig met zo'n kleine crew.

En heel belangrijk: door te filmen met camera's uit de Sony Cinema Line kan Donard er ook voor zorgen dat al zijn opnames een consistente uitstraling hebben, of ze nu zijn gemaakt met de BURANO, FX6 of FX3.

Snelle veranderingen en belichtingsuitdagingen Door de aard van de actie in Human X Part II was er voor veel van de opnamen maar één take en was het niet mogelijk de opname over te doen. Bovendien konden zowel het onderwerp als de lichtomstandigheden zonder waarschuwing veranderen, wat betekende dat Donard en zijn team zich snel moesten aanpassen. De autofocus van de BURANO en FX6 waren daarom van onschatbare waarde en zorgden voor haarscherpe helderheid in de opwindende chaos en razendsnelle actie. Donard wist dat zijn camera's het focuspunt zouden verplaatsen als zijn onderwerpen bewogen.Tip 2 voor extreem filmen: Het is essentieel dat een opname scherp blijft, maar dit is ongelooflijk moeilijk bij het filmen van extreme sporten. Zorg ervoor dat je een krachtige autofocus of een getalenteerde 1^e AC bij je hebt. Wanneer de lichtomstandigheden veranderden, waren de elektronische variabele ND-filters in de BURANO en de FX6 absoluut essentieel. Hiermee kon Donard de belichting met wel 7 stops aanpassen zonder het diafragma aan te raken of te hoeven zoeken naar externe filters. En met de nieuwe tool voor belichtingsanalyse kon hij met één tik snel de hooglichten en schaduwen van een opname controleren. Op momenten dat er weinig licht was, redde vooral de dubbele native ISO van de BURANO de productie. Deze leverde een verrassend dynamisch bereik op voor het vastleggen van de eerste zonnestralen op een bergketen of het laatste daglicht dat de omkrullende top van een golf kust. In de woorden van Donard was het dynamisch bereik van de BURANO tijdens deze shoot "uitzonderlijk".Tip 3 voor extreem filmen: Producties waarin het tempo hoog ligt, betekenen dat je creatieve beslissingen niet altijd op het moment zelf kunt nemen. Als je werkt met camera's en bestandsindelingen met een groot dynamisch bereik, kun je tijdens de postproductie nog keuzes maken.

Mede dankzij de ongelooflijke mogelijkheden bij weinig licht, maakte de nieuwe V2-firmware-upgrade van de BURANO vervolgens ongelooflijk vloeiende opnames in slow motion mogelijk. Door te filmen met 120 fps in 3,8K of 240 fps in 1,9K kon Donard "momenten bevriezen die met het blote oog nauwelijks waarneembaar zijn", waardoor hij "een filmische uitstraling kreeg met tegelijkertijd optimale helderheid in snelle, onvoorspelbare omgevingen".Soepele, kleurrijke postproductie Dankzij dat uitzonderlijke dynamische bereik in de honderden uren aan uniek en fascinerend beeldmateriaal, moest Human X Part II werken met een bestandsformaat dat een goed evenwicht bood tussen creatieve mogelijkheden en praktische workflow. Door te filmen met Sony's X-OCN op de BURANO, kreeg het team van Donard beelden van bioscoopkwaliteit met bestanden die veel kleiner waren dan de RAW-bestanden die ze voorheen gebruikten. Daardoor konden ze gemakkelijker 'op de grond' beheerd worden. Dit hielp het team om de postproductie te versnellen terwijl ze nog steeds werkten met een 16-bits indeling die een opmerkelijk groot bereik voor de kleurgradatie mogelijk maakte. Tijdens de productie en postproductie hebben Donard en zijn team alle mogelijke hulpmiddelen gebruikt om te ontdekken hoe extreme sporters zichzelf blijven pushen. En de camera's van Sony vielen op door wat ze mogelijk maakten.